梅格・哈夫达尔、凯莉・弗洛伦斯西安股票配资论坛
第二部分 最终女孩
第五章《魔鬼骑士》
上映年份：1995年
导演：欧内斯特・迪克森
编剧：马克・毕晓普、伊桑・赖夫、赛勒斯・沃里斯
主演：贾达・萍克特・史密斯、比利・赞恩
制作预算：1200万美元
票房：2110万美元
20世纪80年代的恐怖片塑造出不少“最终幸存女孩”经典形象，像《月光光心慌慌》（1978）里的劳里・斯特罗德（杰米・李・柯蒂斯饰）、《养鬼吃人》（1987）中的克尔斯蒂・科顿（阿什利・劳伦斯饰），以及《十三号星期五》（1980）里的艾丽斯・哈迪（艾德丽安・金饰）。和那个年代多数“最终幸存女孩”一样，这些角色都有个共同点：她们都是白人女性。到了90年代，情况有所变化，《魔鬼骑士》（1995）便是极具代表性的一部影片。
《魔鬼骑士》是电视剧《魔界奇谭》的衍生作品，该剧于1989年在HBO首播，共播出九十三集。它改编自EC漫画的原著故事，采用单元剧形式，聚焦各种令人毛骨悚然、血腥恐怖的情节。电影版剧本虽早于电视剧版完成，但直到1995年才得以拍摄。
“我一直很喜欢那些融合多种类型元素的电影，而我认为《魔鬼骑士》做到了这一点，它将恐怖、幽默、惊险、悬疑和丰富情感完美融合，所以我立刻意识到这将是一部与众不同的恐怖电影，值得我参与。”导演欧内斯特·迪克森解释道。
迪克森坚持让贾达・萍克特・史密斯出演本片女主角。制片公司最初想让卡梅隆・迪亚兹饰演该角色，但迪克森态度坚决，最终为观众塑造出一位果敢坚毅的黑人“最终幸存女孩”。他说：
“我当时一直在找能演杰琳这个角色的人。在我设想里，这个角色身形娇小。我之前看了《社会威胁》（1993），留意到了贾达，并认定：‘就是她了！’制片人乔尔・西尔弗原本想启用卡梅隆・迪亚兹，但我实在无法想象卡梅隆诠释这个角色的样子。我不断力荐贾达，西尔弗最终同意见一见她。当时贾达问我：‘我该跟他说些什么？’我告诉她：‘做你自己就好。’”
杰琳并非传统意义上的最终幸存女孩，她也不掩饰自己的与众不同。影片初次登场时，她性格泼辣、态度桀骜，带着几分粗粝不羁的市井气息。她因盗窃处于缓刑期，在一家酒店打工，一举一动都处在雇主的监督之下。当恶魔袭来时，她牵头组织众人奋起反抗，最终化身影片的英雄。她将钥匙上的鲜血涂抹全身，把自己的身躯化作武器，凭借一己之力智取反派“收藏家”（比利・赞恩饰）。
影片原本为续集埋下了绝佳伏笔，可惜续集最终没能开拍。结尾杰琳接替布雷克（威廉・萨德勒饰），成为人类的守护者，她也大概率是这一历代由男性执掌的使命中，第一位女性继任者。这样的结局出人意料，又令人振奋。
比利时布鲁日每年都会举办宗教巡游活动，巡游中会展出一支据称盛放着耶稣基督圣血的小圣瓶，这一设定和《魔鬼骑士》里的血钥匙有着异曲同工之处。
数十年来，黑人女性形象早已出现在各类恐怖题材影片中，但大多局限于固定的刻板人设：要么是拥有神秘巫术的“伏都教女巫”，要么是随时可以牺牲、用来推动剧情的工具人角色或是主角身边不起眼的配角。正如哈里・本肖夫所言：
“美国恐怖电影的内核，往往根植于镜头塑造出的对‘他者’的恐惧，这种异类属性既源于特定时代的文化历史，又反过来构建着时代文化。众多理论学者都曾指出，经典美国恐怖片的叙事范式始终在两端摇摆：一端是代表‘常态’的主角群体，大多是白人、中产阶级异性恋男女；另一端则是象征‘邪恶异类’的怪物形象，往往被贴上种族、性别、阶级或是其他意识形态标签。”
也有部分影视舞台剧实现了突破性创作，即便依旧沿用了一些当时盛行的叙事母题，奥逊・威尔斯1936年执导的全黑人阵容舞台剧《麦克白》便是典型。这部改编作品将原著中苏格兰的巫术替换为加勒比地区的伏都巫术，在纽约戏剧市场斩获不俗票房。
20世纪70年代诞生了多部以黑人女性担任核心角色的恐怖片，代表作包括《最后一个人》（1971）、《吸血黑王子》（1972）以及《中邪的艾比》（1）。70年代的这批黑人剥削电影深刻影响了美国影坛，该类型影片的核心特征是将非裔美国人塑造为故事主角与叙事核心，打破了以往黑人只能出演配角或反派得固有定式。进入80年代所出现的《寄生嗜育》《穿梭猛鬼城》等少数几部恐怖片里也出现了黑人女性主演的身影。
1995年的《魔鬼骑士》塑造了多位女性角色：CCH・庞德饰演影片故事发生地旅店的店主艾琳，布伦达・巴克饰演性工作者科迪莉娅。在巴克看来，科迪莉娅远比观众在电影里常见得、脸谱化的性工作者刻板形象更加立体复杂：
“我从未把科迪莉娅当成一个‘妓女’看待。她内心受过创伤，带着些许落寞与可悲，角色身上还有很多剧本没有写明的过往，这一点深深吸引了我。恐怖题材的剧本里很少会刻画这样丰富得人物。我觉得这个角色的人物张力十分出彩，尤其是她和罗奇（托马斯・哈登・丘奇饰）、沃利（查尔斯・弗莱舍饰）对手戏的部分。尽管她满身缺点，骨子里却保有温柔善良的一面，也正因如此，这个角色十分讨喜。”
庞德饰演的艾琳性格坚毅，即便手臂被恶鬼硬生生扯断，依旧奋力反抗。片中一幕，她举起淌血的断臂残肢朝着反派“收藏家”的方向说道：“这就是我对你竖中指……”几分钟后，艾琳英勇赴死，但这个角色终究没能跳出“黑人角色注定牺牲”的影视刻板套路。
我们采访了阿什莉・布莱克韦尔——专题网站《夜班姐妹墓园》（Graveyard Shift Sisters）的创立者，同时也是纪录片《黑色恐怖》（2019）的编剧与制片人，深入探讨黑人女性在恐怖影视作品中的荧幕形象塑造。布莱克韦尔创办的该网站，致力于围绕黑人女性及其他有色人种女性，在恐怖、科幻类型作品中的人生经历、荧幕形象、行业成就与创作成果展开学术研究。
凯利：“你当初为什么要创办《夜班姐妹墓园》这个网站？”
阿什莉・布莱克韦尔：“我从小就是恐怖片的忠实爱好者，我发现很少有人去探讨、深挖恐怖片里的有色人种女性形象。科尔曼博士写了《黑色恐怖》（2011）一书，还有当时仍在读大学的克里斯蒂娜・利斯-马林（Christina Lees-Marin），她为自己的硕士毕业论文做采访，论文题目是《我的最终幸存者：美国恐怖片中的黑人女性》。这些创作者一同做出了许多前所未有的创新性研究，可相关内容始终没能走进恐怖影视研究与行业报道的主流视野。久而久之，我厌倦了这类题材长期缺乏报道与讨论的现状，于是决定创办这个博客。”
梅格：“能和我们讲讲纪录片《黑色恐怖》的诞生过程吗？”
阿什莉・布莱克韦尔：“现任《Fangoria》杂志主编的菲尔・诺比尔当时在一家本土制片公司任职，他关注我的《夜班姐妹墓园》博客很久了，后来我们终于线下见了面。从我过往的研究里，他了解到：早在2017年《逃出绝命镇》打破行业壁垒、让大众开始热议黑人在恐怖片里的创作参与之前，这段影像历史就早已存在。如今所有人都在讨论这个话题，但在过去并非如此。于是他邀请我加入项目负责这部纪录片的制片与统筹工作。”
凯利：“我留意到《黑色恐怖》里提到一个观点：很多黑人演员拿到的角色，在剧本创作时并没有设定种族属性，片方只是选择了最适合角色的演员，最终却为影片赋予了更细腻的表达、更强的冲击力。能聊聊这一点吗？”
阿什莉・布莱克韦尔：“虽说有些角色可以称得上是‘种族中立设定’，但一旦由有色人种演员来演绎，必然会为角色赋予更多层次。这也能说明观众反馈与影评研究为何如此重要：我们不只是影迷，同样也是批判性思考者。我们会从多元视角解读影片。尤其对有色人种女性、黑人女性群体而言，我们会把这类角色视作极具革新意义的荧幕形象。黑人女性饰演的最终幸存者角色并不常见，即便这些角色在最初创作时并未承载深层的种族内涵，对我们而言依旧有着非凡的意义。”
梅格：“你还记得第一次观看《魔鬼骑士》时的场景吗？当时第一感受是什么？”
阿什莉・布莱克韦尔：“这部电影确实格外亮眼，因为杰琳是片中唯一的幸存者，之后我便对这个角色展开了更深入的思考。结合科尔曼博士提出的‘坚韧女性’理论，以及卡罗尔・克洛弗的‘最终幸存女孩’理论去解读这部影片，会形成一个非常有意思的研究视角，这也是我格外喜欢这部作品的原因。黑人身份为这个角色赋予了全新的叙事维度，影片讲述的早已不只是一个女孩的求生故事，更映射出黑人女性长久以来不断承受各类压迫的现实。我认为这正是《魔鬼骑士》最独特得闪光点之一。”
凯利：“如果想了解恐怖题材里有色人种女性的荧幕形象塑造，你会推荐哪些电视剧？”
阿什莉・布莱克韦尔：“我觉得《末日之旅》（2019）拍得很不错，真希望这部剧能推出第二季。《僵尸国度》（2014–2018）从剧集开篇就大胆启用一位黑人女性担任主角，并且整部剧自始至终都延续了这一设定。《零异频道》（2016–2018）的最后一季在人物塑造方面有很多亮眼的尝试。我们能明显看到，荧幕上有色人种女性，尤其是黑人女性的出镜机会在逐步变多。”
梅格：“你认为这一领域还有哪些可以进步提升的地方？”
阿什莉・布莱克韦尔：“坦白来说就是要给那些想要讲述自身故事的黑人女性电影创作者机会，为她们敞开行业大门。可惜目前这样得机会并不多。我期待看到拥有多元视角的女性创作者，在恐怖类型领域讲述属于她们自己的故事。蕾切尔・特鲁曾说过：‘让我们来讲自己的故事，你会看见前所未见的风景。’我发自内心认同这句话。”
凯利：“说得太对了！”
恐怖题材中另一类出镜率极低的群体是原住民女性。乔治娜・莱特宁是首位执导长片电影的原住民女性导演，她同时担任惊悚恐怖片《比美国古老》（2008）的编剧、制片人以及主演。这部影片聚焦原住民儿童被迫就读寄宿学校所带来的代际创伤。
莱特宁介绍道：“超过半数就读寄宿学校的孩子没能活着离开校园…… 虽然强制同化政策在1975年正式落幕，但代际创伤至今仍在影响着每一个人。”想要深入了解代际创伤，可以参阅下一章关于2018年版《月光光心慌慌》的内容。
网飞剧集《心室》（2019）诞生了网飞剧集史上第一位原住民女性主角。饰演剧中萨莎一角的西万・艾拉・罗斯表示：“我不想仅仅只是好莱坞用来装点门面的原住民符号。我希望影视行业能通过我意识到：‘我们应该去原住民保留地发掘有天赋的年轻人。’也希望我的出演，能成为好莱坞多元形象塑造的一个良好开端。”
想要在恐怖题材影视作品中充分展现有色人种女性的多元形象西安股票配资论坛，我们依旧任重道远，但这些点滴进步，终将汇聚成更大的突破。
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